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弗朗西斯科和葛雷科的「基督复活」
Raxanne摘
注：本文是John Dixon所著的「Form and Reality:Art as Communication」1957版，P63-84的书摘 比较皮埃罗.弗朗西斯科（Piero della Francesca）和艾尔.葛雷科（El Greco）所画的「基督复活」，大致上可以由下列三方面著手：
1.第一眼的感觉──艾尔的画里，耶稣跳跃在空中，紧凑空间里挤满了人物形象，构图展现了磅礴的气势；相形之下，皮埃罗的画似乎更真实呈现了耶稣复活的实际景象：耶稣从墓中站立而起，兵士酣睡....然而仔细一看，某些方面和史实却又有不符合之处。 2.空间与观赏者的距离──如果把绘画的框架比喻成一扇窗户，皮埃罗的画里，观赏者透过这一个框来眺望这幅画，在而艾尔的画和观赏者间则无距离，他竭力使绘画走出画布，画中底部的人物向后挣扎，彷佛进入了观赏者的空间。皮埃罗画中的下半部，观赏者是向下俯视的，但在上半部，观赏者和耶稣的目光却彼此直视，整体而言，画家以形式语言获得成功；艾尔的画里，紧凑的空间挤满了人物形象，他们不靠现实以求得真实性，而是从扑朔迷离的明暗和颜色中获取形式上的存在。 3.对基督复活的诠释──因为皮埃罗对于空间关系的处理，基督的形象高于自然，支配一切，画中耶稣的一只腿抬起，踏出棺木，强调征服墓穴，这是他对复活的一个解释，他藉由绘画中的空间关系表达一个事实。艾尔画中人物在富于高度表现力的色彩和光线中大惊失色，这不是创造一个新事件，而是展现事件的永恒意义，呈现时间与永恒的交叉点，透过形式直接表达情感状态。
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