巴·卡斯蒂利昂伯爵像
82×66厘米
巴黎卢浮
作品简介 说到肖像杰作，拉斐尔所有的那些圣母像都可被称为杰作，尽管不同时期有着不 同的倾向性。可是所有这些圣母像都无法与这一幅名符其实的肖像画媲美。何以见得? 一句话，这幅画是面对真人来创作的。肖像画在意大利文艺复兴时期已有很大发展。 以现实主义手法追求人物的性格刻画，是肖像画艺术的进步。它和创作一幅圣母像在 意义上是不同的，如达·芬奇的那一幅《蒙娜·丽莎》一样。在这里，拉斐尔不仅运 用那微妙的色彩，把伯爵身上那宽大的天鹅绒的银灰色、外衣与帽子的柔和的棕色描 绘得淋漓尽致，还在于他把这位学者的心理状态与性格特征刻画得入木三分。画家以 锐利的目光在挖掘这个真实人物深沉、善良的内在气质。肖像的背景配合得十分协调， 主要用暖色，即背景几乎是一种金灰色。它衬托了学者形象的光灿气氛，表达了艺术 家所发现的理性的诗意。画家这时所考虑的是如何从这位智者的衣着和精神特点上取 得统一去加强绘画性的魅力。面对一个具体的人，用绘画手段去表达这个人所特具的 思想、性格和神气，只有靠艺术家富有独创性的色彩表现力与造型表现力。离开了具 体人的特征，肖像就成了“神”。为避免这种艺术的虚构，画家必须去挖掘。
背景说明 拉斐尔有一位挚友巴达萨尔·卡斯蒂利昂伯爵。我们从拉斐尔致友人的信中发现， 画家与这位伯爵的关系非同一般。他们弥笃的友谊不仅表现在互致友情与尊重上，还 常交流艺术见解，拉斐尔有许多艺术观点就披露在他给这位伯爵的通信中。比如，拉 斐尔谈到自己的圣母像创作，曾对他说：“为了创造一个完美的女性形象，我不得不 观察许多美丽的妇女，然后选出那最美的一个作为我的模特儿。” 这位伯爵比拉斐尔小 5岁。按说他们是同辈人，但拉斐尔对他十分恭敬。这可能 是当时意大利封建等级制度制约的缘故。事实上，这位伯爵后来是拉斐尔艺术上的保 护人。这一幅像正是拉斐尔来到罗马后于1514～1515年间为他画的一幅肖像杰作。 据说，这位伯爵是当时有一定社会地位的外交家和政治家，并且还是一位颇有教 养的讔家和诗人。作为伯爵，他与宫廷有密切的关系，可是作为学者，他又属于意大 利进步思想家阶层。这样一种微妙关系，正是意大利这个时期的特殊现象。此人写过 一本书，是谈理想国的。但他一反柏拉图的宏旨，着力于评述意大利祖国的未来命运。 拉斐尔于1504年在乌尔宾诺时与他认识，并一直受到他的眷顾。足见伯爵在拉斐尔心 中的地位。此画作于1519年。约为82×66厘米。现藏巴黎卢浮宫。